| Л. Баренбойм. По страницам сборника | 3 |
| |
 Р и х а р д Ш т р а у с |
| РАЗМЫШЛЕНИЯ И ВОСПОМИНАНИЯ |
| ЗАМЕЧАНИЯ К ИСПОЛНЕНИЮ СИМФОНИЙ БЕТХОВЕНА |
| |
| Из книги Э. Краузе | 20 |
| |
| РАЗМЫШЛЕНИЯ И ВОСПОМИНАНИЯ |
| (перевод с немецкого А. Афониной) |
| |
| Воспоминания о моём отце | 24 |
| Годы юности и учения | 29 |
| Воспоминания о Гансе фон Бюлове | 40 |
| Воспоминания о первых постановках моих опер | 46 |
| От «Гунтрама» до «Интермеццо» — 46. «Гунтрам» — 47. «Потухший огонь» — 48. |
| «Саломея» — 49. «Электра» — 52. «Кавалер роз» — 55. «Ариадна на |
| Нансосе» — 58. «Легенда об Иосифе» — 61. «Женщина без тени» — 62. |
| Десять заповедей (в памятную книжку молодого дирижёра) | 63 |
| Мюнхенская опера | 64 |
| О сочинении музыки и дирижировании | 66 |
| Предисловие к книге Ганса Дистеля «Оркестровый музыкант о |
| дирижировании» | 67 |
| Современные заметки о музыкальном воспитании (для друга-педагога) | 69 |
| Из опыта дирижирования великими классическими произведениями — 72. |
| Моцарт — 74. Ганс Бюлов — интерпретатор Бетховена — 76. Две |
| увертюры — 77. «Мейстерзингеры» — 78. После постановки |
| «Парсифаля» (лето 1933) — 81. «Cosi fan tutte» (статья написана в связи с |
| новой постановкой оперы в Мюнхене по оригиналу) — 82. О Моцарте — 84. |
| Неопубликованное предисловие к «Интермеццо» | 85 |
| Предисловие к «Интермеццо» | 88 |
| Хорошо составленные концертные программы из моих произведений | 94 |
| |
| ЗАМЕЧАНИЯ К ИСПОЛНЕНИЮ СИМФОНИЙ БЕТХОВЕНА (стр. 96) |
| (перевод с немецкого Евг. Рацера) |
| Первая симфония — 98. Вторая симфония — 101. Третья симфония — 103. |
| Четвёртая симфония — «Весенняя» — 108. Пятая симфония — 111. Шестая |
| симфония — «Пасторальная» — 117. Седьмая симфония — 122. Восьмая |
| симфония — 125. Девятая симфония—128. |
| |
| А д р и а н Б о у л т |
| МЫСЛИ О ДИРИЖИРОВАНИИ |
| |
| Предисловие Евг. Рацера | 134 |
| |
| МЫСЛИ О ДИРИЖИРОВАНИИ |
| (перевод с английского А. Афониной) |
| |
| Предисловие | 136 |
| Техника | 140 |
| Подготовка | 144 |
| Репетиция | 150 |
| Аккомпанемент и равновесие оркестровой звучности | 162 |
| Опера и балет | 168 |
| Исполнение | 170 |
| Различные методы — 173. Артур Никиш — 173. Артуро Тосканини — 175. |
| Феликс Вайнгартнер — 177. Вильгельм Фуртвенглер — 179. Томас |
| Бичем — 180. Генри Вуд — 181. Рихард Штраус — 182. Бруно |
| Вальтер — 183. Дирижёры-солисты и солисты-дирижёры —184. |
| Композиторы-дирижёры — 186. |
| Постлюдия | 188 |
| |
| В а л ь т е р Г и з е к и н г |
| ТАК Я СТАЛ ПИАНИСТОМ |
| СТАТЬИ О ПИАНИСТИЧЕСКОМ ИСКУССТВЕ |
| |
| Предисловие Э. Реблинга | 190 |
| |
| ТАК Я СТАЛ ПИАНИСТОМ. Автобиография (стр. 193) |
| (перевод с немецкого А. Афониной) |
| |
| СТАТЬИ О ПИАНИСТИЧЕСКОМ ИСКУССТВЕ |
| (перевод с немецкого А. Афониной) |
| |
| Хвала фортепиано | 221 |
| Современные проблемы звукоизвлечения | 223 |
| Как артисты занимаются | 226 |
| Интуиция и «верность произведению» как основы интерпретации | 228 |
| О педали | 232 |
| Интерпретация Баха на концертном рояле | 237 |
| Почему я играю Дебюсси? | 241 |
| Как исполнять фортепианную музыку Равеля | 244 |
| Ошибка в сонате Бетховена ор. 53 | 247 |
| Фортепианная музыка Моцарта | 248 |
| |
| Приложение | 250 |
