Шестнадцатый век в Нидерландах нельзя назвать временем столь же блестящего развития искусства, каким был пятнадцатый век и каким суждено было стать семнадцатому. По сравнению с целостностью предшествующего периода, с многообразным по внешнему выражению, но единым в своем реалистическом содержании позднейшим искусством, ясно выступает противоречивость основных устремлений XVI в. Уже отсутствуют непосредственность и свежесть наивно реалистического восприятия, которые у мастеров XV в. пробивались сквозь условность религиозного изображения, но ещё нет того яркого ощущения полноценности окружающей действительности, в котором была сила реализма XVII в.

Шестнадцатый век являет все черты переходной эпохи. Это пора разнообразных исканий, перекрещивающихся и борющихся между собой художественных стремлений. За исключением Питера Брейгеля, как одинокая вершина возвышающегося над искусством своего времени, XVI век не дал ни одного великого мастера, которого можно было бы поставить рядом с Яном ван Эйком, Рембрандтом или Рубенсом. Лишь живопись Брейгеля является подлинным выражением творческих возможностей народа, накопляющего силы для революционной борьбы; в ней, как в фокусе, сосредоточилось наиболее ценное, что создали в области искусства Нидерланды в ответственнейший момент своей истории. Искусство Брейгеля вырастает на грани двух периодов истории, достойно завершая эволюцию нидерландской живописи, начатую братьями ван Эйк.

Однако, несмотря на всю исключительность Брейгеля и многогранность его таланта, не одним его творчеством исчерпывается и определяется значение искусства этого периода. Вклиниваясь между двумя эпохами расцвета, XVI век является порой переоценки ценностей, когда не только изживается старое, но в мучительной борьбе закладываются основы будущего. Одна за другой встают перед художниками новые проблемы, находя разрешение не в творческом прозрении гения, а в упорной работе ряда поколений. Накопление и брожение сил, не могущих полностью прорвать старую оболочку — вот что определяет характер XVI в. Вскрытие противоречий, лежащих в основе искусства XVI в., важно не только для понимания его ценности и своеобразия, но и для уразумения всего последующего развития.

В борьбе со старым постепенно выковывается новое сознание. Кругозор художников расширяется, рождаются новые жанры, встаёт ряд новых художественных задач. И хотя именно нидерландская революция, потребовавшая колоссального напряжения всех сил страны, определила видоизменение художественных концепций, но всё же последовавший затем расцвет голландской и фламандской живописи был бы немыслим без огромной подготовительной работы, проделанной художниками непосредственно предшествующего революции периода.

Эта важная эпоха в развитии нидерландского искусства не получила ещё должного освещения в советской литературе. За исключением краткой характеристики в общих историях искусств, небольшой монографии о Брейгеле и немногих статей, касающихся отдельных вопросов, на русском языке нет ни одного специального исследования по истории нидерландского искусства. Настоящий очерк имеет целью хотя бы частично заполнить этот пробел и дать общее представление об основных чертах развития нидерландской живописи XVI в.

ЧЁРНО-БЕЛЫЕ ИЛЛЮСТРАЦИИ
на вклейках

• Рис. 1. К в е н т и н  М а с с е й с.  Оплакивание Христа
• Рис. 2. К в е н т и н  М а с с е й с.  Мужской портрет
• Рис. 3. М а р и н у с  в а н  Р о й м е р с в а л е.  Менялы. Ленинград. Эрмитаж
• Рис. 4. И о с  в а н  К л е в е.  Святое семейство. Ленинград. Эрмитаж
• Рис. 5. Х е р р и  м е т  д е  Б л е с.  Бегство в Египет. Ленинград. Эрмитаж
• Рис. 6. Я н  Г о с с а р т.  Нептун и Амфитрита
• Рис. 7. Я н  Г о с с а р т.  Снятие с креста. Ленинград. Эрмитаж
• Рис. 8. Л у к а  Л е й д е н с к и й.  Исцеление слепого. Ленинград. Эрмитаж
• Рис. 9. М а р т и н  в а н  Х е м с к е р к.  Распятие. Ленинград. Эрмитаж
• Рис. 10. Ф р а н с  Ф л о р и с.  Падение ангелов
• Рис. 11. Ф р а н с  Ф л о р и с.  Святое семейство. Ленинград. Эрмитаж
• Рис. 12. Ф р а н с  Ф л о р и с.  Портрет мужчины с соколом
• Рис. 13. А н т о н и с  М о р о.  Портрет Маргариты Пармской
• Рис. 14. Д и р к  Я к о б с.  Групповой портрет корпорации амстердамских стрелков. Ленинград. Эрмитаж
• Рис. 15. П и т е р  А р т с е н.  Апостолы Пётр и Иоанн исцеляют больных. Ленинград. Эрмитаж
• Рис. 16. П и т е р  А р т с е н.  Торговец. Ленинград. Эрмитаж
• Рис. 17. П и т е р  Б р е й г е л ь.  Детские игры
• Рис. 18. П и т е р  А р т с е н.  Христос и грешница
• Рис. 19. П и т е р  Б р е й г е л ь.  Художник и Знакток. Рисунок
• Рис. 20. П и т е р  Б р е й г е л ь.  Зимний день
• Рис. 21. П и т е р  Б р е й г е л ь.  Избиение младенцев
• Рис. 22. П и т е р  Б р е й г е л ь.  Крестьянская свадьба
• Рис. 23. П и т е р  Б р е й г е л ь.  Слепые
• Рис. 24. П и т е р  Б р е й г е л ь.  Неверный пастух

Книги на ту же тему

1. Великая живопись Нидерландов: Очерк, Любимов Л. Д., 1963
2. Западно-европейская графика XV—XX веков: Сборник статей, Кантор-Гуковская А. С., Мезенцева Ч. А., Ракова А. Л., ред., 1985
3. Теория /облака/. Набросок истории живописи, Дамиш Ю., 2003
4. Винсент Ван Гог: Человек и художник, Дмитриева Н. А., 1980
5. Реставрация произведений станковой темперной живописи: учебное пособие для высших учебных заведений, Клокова Г. С., ред., 2012
6. Культурные связи в Европе эпохи Возрождения, Брагина Л. М., ред., 2010
7. Советское искусствознание 1982, вып. 2 (17): Сборник статей, Полевой B. М., Буткевич О. В., Зименко В. М., Либман М. Я., Сарабьянов Д. В., Стернин Г. Ю., ред., 1984