Настоящая книга о живописных материалах составляет первую часть более обширного труда по технике живописи. На чешском языке она вышла в Праге в 1953 году. Две следующие части «Исследование картин физическими и химическими методами» и «Реставрация картин и скульптур» изданы также в Праге в 1956 году. Ещё в текущем году будет сдана в печать заключительная часть, в которой будет изложено «Историческое развитие живописных техник» от палеолита до настоящего времени, и этим заканчивается весь труд.

Хотя настоящая книга представляет собой часть обширного труда, она является вполне самостоятельной и первоначально предназначалась в качестве учебного пособия для молодых художников. Со времени её написания прошло 10 лет. Вполне понятно, что всякую книгу по вопросам технологии следует время от времени пересматривать и дополнять, чтобы она не устарела. И в данном случае для издания в СССР оказалось необходимым переработать главу об искусственных смолах, так как производство искусственных материалов сильно развилось в последнее десятилетие и, кроме того, накоплен некоторый опыт их применения для живописной и реставрационной техник. Остальные разделы книги остались неизменными, за исключением мелких, не имеющих большого значения исправлений. Очень ценно то, что книга выходит на русском языке. Пользуюсь поэтому настоящим удобным случаем, чтобы выразить cвою благодарность как руководству Академии художеств СССР за то, что оно способствовало изданию этой книги, так и всем тем, кто принял участие в работе, связанной с переводом книги, её редактированием и печатанием. Исполнилась бы моя заветная мечта, если бы советская общественность тепло приняла мою книгу.

Б. Сланский. ПРЕДИСЛОВИЕ К РУССКОМУ ИЗДАНИЮ

ПЕРЕЧЕНЬ ПРИЛОЖЕННЫХ ИЛЛЮСТРАЦИЙ С ПОЯСНЕНИЯМИ К ОТДЕЛЬНЫМ КАРТИНАМ

Деталь картины на холсте первой половины XVIII века. Пример растрескивания живописи в результате механического удара.
П. П. Р у б е н с, Христос и кающаяся Магдалина. Деталь. Масляная живопись на деревянной доске. Старая Пинакотека в Мюнхене. Картина исполнена прозрачными красками эмалевого характера. По сообщению де Майерна, Рубенс достигал этого эффекта добавлением венецианского бальзама и сгущённого на солнце масла.
И о з е ф Н а в р а т и л (1798—1865). Крестьяне. Деталь стенной масляной живописи в замке в Йирне. Разрывы живописного слоя, образовавшиеся под воздействием недостаточно просохшего масляного подмалёвка. Разрывы этого типа образуются вскоре после исполнения картины и, следовательно, не являются признаком старения.
Б. К р а ф т о в а. Портрет императора Леопольда II. Деталь. Масляная живопись 1799 г. на холсте. Карлов университет. Сморщивание масляной краски, содержащей масла по отношению к пигменту больше, нежели нормальная масляная краска.
Деталь настенной масляной живописи Иозефа Навратила в Йирне. Кракелюры, достигающие в некоторых местах ширины в несколько миллиметров, образовались вследствие недостаточного просыхания масляного грунта.
Т о м а н Б у р г м а е р (1444—1525). Портрет Яна Капистрана. Масло. Деревянная доска. Деталь. Национальная галерея. Нижний рисунок, вначале совершенно закрытый живописным слоем, теперь просвечивает, ибо краска стала прозрачной в результате увеличения показателя преломления света связующими веществами (пример так называемого пентименти).
С а н д р о Б о т т и ч е л л и (1444—1510). Поклонение волхвов. Фрагмент с автопортретом. Флоренция, галерея Уффици. Итальянская желтковая темпера. Краски нанесены тонкой штриховкой.
Флорентийская школа XV века. Женский портрет. Смешанная техника. Флоренция, галерея Уффици.
Чешский мастер до 1350 г. Пределла в Роуднице. Деталь. Голова св. Яна. Темпера на деревянной доске. Национальная галерея в Праге. Живопись пронизана кракелюрами, причиной возникновения которых является «движение» доски, поэтому трещинки распространились не только по красочному слою, но и по меловому грунту. В противоположность этим трещинам кракелюры, образующиеся при высыхании в верхнем слое краски, вследствие недостаточного просыхания подмалевка не распространяются по грунту; рисунок их сетки имеет другой характер, он менее систематичен (см. илл. 5).
Створка домашнего алтаря балканского происхождения (вероятно, XVII века). Темпера на деревянной доске. В результате «движений» деревянного основания (доски) меловой грунт отстал, образовал крышеобразные вздутия и местами осыпался.
Кракелюры на итальянской картине XVII века. Увеличено в 2 х. Отставшие на мелких плоскостях фрагменты красочного слоя очень выпуклы и по размеру и положению соответствуют структуре холста с редким переплетением нитей.
И о з е ф Н а в р а т и л. Стенная масляная живопись в замке в Йирне. Деталь. Общество у альпийского водопада. Живопись была сильно повреждена водой, проникшей в стену при тушении пожара. Красочный слой отстал и на некоторых местах отпал.
М а з а ч ч о (1401—1428). Уплата статира (Чудо со статиром). Фреска в капелле Бранкаччи в костеле Санта Мария дель Кармине во Флоренции. Фрагмент. Христос.
Ф и л и п п и н о Л и п п и (1457—1504). Освобождение Петра и Павла проконсулом. Фреска в капелле Бранкаччи в костеле Санта Мария дель Кармине во Флоренции. Фрагмент.
Р а ф а э л ь (1483—1520). Диспут. Фреска в Stanza della Segnatura в Ватикане. Фрагмент. Данте. Итальянская фреска Ренессанса в период наибольшего своего расцвета сохраняла в рисунке штриховую манеру нанесения красок.
М и к е л а н д ж е л о (1475—1564). Ливийская Сивилла. Деталь фрески на потолке Сикстинской капеллы в Ватикане.
А н т о н и о Содома (1471—1549). Фрагмент фрески. Пинакотека в Сиене. На снимке виден рисунок, переведённый с картона передавливанием на свежее интонако,
Сцена обучения. Стенная живопись в Смишковской капелле в костеле св. Варвары в Кутной Горе. Деталь. Конец XV века. На этом живописном произведении передача формы достигнута штриховкой, как на итальянских ренессансных фресках.
Я н М о с т а э р т (1475—1555). Портрет пожилого мужчины. Масляная живопись на дереве. Национальная галерея в Праге.
Ян М о с т а э р т. Портрет пожилого мужчины. Рентгенограмма.
Я н в а н Э й к (1380—1440). Св. Варвара. Деталь. Музей в Аптверпене. Незаконченная, лишь подмалёванная картина на дереве, размером 31x18 см, исполненная серо-коричневой сепией холодного тона, местами мазки такие резкие и плотные, что производят впечатление, как будто бы они сделаны пером; на некоторых местах краска, наоборот, совершенно мягко размыта. В действительности живопись является более светлой и более богатой оттенками, чем на снимке.
Л е о н а р д о д а В и н ч и (1452—1519). Св. Иероним. Масло, дерево. Не закончена. Ватикан. Лавированный (лессировочный) подмалёвок тёмного коричнево-зеленоватого тона.
Л е о н а р д о д а В и н ч и. Поклонение волхвов. Масло, доска. Не закончена. Флоренция, галерея Уффици. Деталь. Лавированный подмалёвок оттенка сепии.
Р е м б р ан д т. Лекция доктора Деймана по анатомии. Масло холст. Амстердам, Рийксмузей. Подмалёвок «высветлением» по коричнево-серому грунту, закончен лессировками.
Р е м б р а н д т (1607—1669). Раввин. Масло, холст. Деталь. Национальпая галерея в Праге.
Р е м б р а н д т. Раввин. Фрагмент. Рентгенограмма.
Т и ц и а н (1477?—1576). Мадонна. Холст, масло. Не закончена. Флоренция, галерея Уффици. Мнения относительно происхождения этой картины расходятся. Некоторые исследователи (например, А. Фишель) считают эту живопись этюдами Тициана к картине «Мадонна семейства Пезаро» в церкви Санта Мария дель Фрари в Венеции, которую Тициан писал в 1519—1526 гг.; по мнению других, это старая копия части указанной картины, Голова мадонны широко подмалёвана кроющей краской телесного цвета грубыми мазками кисти, между тем на теле младенца этот подмалёвок тонко разработан как полупрозрачными, так и лессировочными наслоениями красок. Незаконченная живопись является наглядным образцом техники многослойной живописи. Картина закончена целой системой лессировок. Следовательно, это тот же технический метод, который был выявлен на картине Тициана «Мадонна с младенцем Христом, дающим черешню маленькому св. Яну» (Художественный исторический музей в Вене). Техника выполнения этой картины была установлена при её переводе с холста на деревянную доску. Перевод был выполнен в 1853 г. Эразмом Эгертом.
Т и ц и а н. Любовь земная и небесная. Фрагмент. Галерея Боргезе. Флоренция. Подмалёвок высветлением, законченный лессировками.
Т и ц и а н. Портрет напы Павла III. Холст. Неаполь, Национальная галерея.
Я к о п о Б а с с а н о (1510—1592). Мужской портрет. Холст. Национальная галерея в Праге. По тёмному грунту света в живописи выполнены алла прима одним оттенком краски телесного цвета.
Т и п т о р е т т о (1518—1594). Избиение младенцев. Холст. Венеция, Скуола ди Сан-Рокко. Живопись исполнена по тёмному коричнево-красному грунту. По мнению некоторых технологов, Тинторетто подмалёвывал света клеевой темперой.
К а р а в а д ж о (1569—1609). Девушка, играющая на лютне. Холст. Масло. Вена, галерея Лихтенштейна. Образец живописи с подмалёвком «высветлением» по тёмному грунту.
Мастер тржебонского алтаря (около 1380—1390 гг.). «Распятие». Деталь. Костел св. Варвары. Живопись на дереве.
Мастер тржебонского алтаря. «Распятие». Деталь. Рентгенограмма. Костел св. Варвары.
Геертген тот Синт Яне. Поклонение волхвов. Деталь. Деревянная доска. Национальная галерея.
Г е е р т г е н т о т С и н т Я н с. Поклонение волхвов. Деталь. Рентгенограмма.
Я н в а н Г е м е с с е н (1549—1566?). Деталь картины на доске «Пьяная старуха». Национальная галерея.
Я н в а н Г е м е с с е н. Деталь картины «Пьяная старуха). Рентгенограмма.
И о з е ф М а н е с (1820—1871). Портрет госпожи Бельской. Деталь. Масло. Холст. Масляная живопись по холсту. Национальная галерея.
И о з е ф М а н е с. Портрет госпожи Вельской. Рентгенограмма. Цветная вклейка между стр. 344—345.

Предисловие к русскому изданию	3
Введение	5

ПИГМЕНТЫ

Натуральные пигменты (12). Искусственные пигменты (12). Стойкость пигментов (13). Укрывистость пигментов (15). Преломление света пигментами (15). Интенсивность пигментов (17). Дисперсность (17). Маслоёмкость пигментов (20). Токсичность пигментов (20).
БЕЛЫЕ ПИГМЕНТЫ
Свинцовые белила (20). Цинковые белила (24). Титановые белила (25). Мел — плавленый, молотый, болонский, шампанский, искусственный (26). Гипс — штукатурный, строительный, лензин, аналин (27). Глина — каолин, болюс, искусственная глипа, тальк, инфузорная земля (29). Баритовые белила (бланфикс, сернокислый барий) (32). Литопон (32).
ЖЁЛТЫЕ ПИГМЕНТЫ
Охры, сиены натуральная и жжёная, умбры (33). Марсы, жёлтые и коричневые (35). Жёлтый кадмий, светлый, средний, оранжевый, лимонный (35). Кобальтовая жёлтая, ауреолин (36). Неаполитанская жёлтая (37) Жёлтый ультрамарин (37). Баритовая жёлтая (37). Стронциановая жёлтая (37), Цинковая жёлтая (38). Хромовые жёлтые (38). Массикот (38). Аурипигмент (39). Реальгар (40). Жёлтые органического происхождения: Индийская жёлтая (40). Ганзейская жёлтая (40). Стиль де грен (40). Шафрановая жёлтая (41). Арцика (41). Жёлтый лак (41). Гуммигут (41). Акароидная смола (42).
КРАСНЫЕ ПИГМЕНТЫ
Красные глины. Поццуола (42). Краспый болюс (42). Охра обожжённая (43). Искусственные красные железные. Венецианская, английская и индийская (43). Капут мортуум (43). Марс оранжевый и марс красный (43). Кадмий красный (43). Красная киноварь (44). Сурик (45). Мареновый лак (45). Ализариновые лаки (46). Карминный лак (47). Драконова кровь (47).
СИНИЕ ПИГМЕНТЫ
Кобальт (47). Церулеум (48). Кобальт фиолетовый (48). Берлинская (железная) лазурь (48). Ультрамарин синий, зеленый, фиолетовый, жёлтый, красный (48). Натуральный ультрамарин (49). Азурит (50). Горная лазурь (51). Египетская синяя (51). Смальта (52). Индиго (52).
ЗЕЛЁНЫЕ ПИГМЕНТЫ
Зелёные глины — веронская и чешская (53). Хромовая зелень (53). Изумрудная зелень (53). Кобальт зелёный (54). Швейнфуртская зелень (54). Малахитовая зелень (54). Медянка (55).
КОРИЧНЕВЫЕ ПИГМЕНТЫ
Коричневая кассельская (55). Коричневая Ван-Дейка (55). Асфальт (55). Сепия (56). Бистр (56).
ЧЁРНЫЕ ПИГМЕНТЫ
Слоновая чернь (57). Кость жжёная (57). Виноградная чёрная (57). Ламповая сажа (58). Чёрная окись железа (58). Кобальтовая чернь (58).
СТОЙКИЕ ПИГМЕНТЫ
Масляная живопись (58), темпера и акварели (60), пастель и гуашь (60), фреска (61). Пигменты в истории развития живописи
Таблица А: пигменты по виду соединений (64)
Таблица В: пигменты по виду элементов (66)
Таблица С: испытания красок (68)

БАЛЬЗАМЫ

Обыкновенные (73). Венецианский (73). Страсбургский (75). Копайский бальзам (75). Канадский бальзам (76). Мягкая манильская элеми (77). Константы бальзамов (77).

СМОЛЫ

Состав (78). Смолы, получаемые в настоящее время (79). Ископаемые смолы (79). Твёрдые смолы (79). Стойкость (79). Растворимость (79). Таблица растворимости (80). Температура текучести (81). Твёрдость (81). Упругость (81). Степень кислотности (81). Преломление света (82). Канифоль отверждённая, этерифицированная (83). Мастикс (84). Даммара (85). Шеллак (86). Сандарак (88). Янтарь (88). Копалы мягкие, твёрдые, этерифицированные и искусственные (89).

ВОСКА

Состав (94). Пчелиный воск (94). Карнаубский воск (97). Парафин (98). Церезин (99). Горный воск (99). Японский воск (99). Синтетические воска (100). Константы (100).

АСФАЛЬТЫ

Натуральные асфальты (101). Сирийский (102). Гильсоннт (102). Тринидадский (102). Искусственные асфальты (102). Каучук (102).

ИСКУССТВЕННЫЕ СМОЛЫ И ПРОИЗВОДНЫЕ ЦЕЛЛЮЛОЗЫ

ИСКУССТВЕННЫЕ СМОЛЫ
Полимеризованные смолы (103). А. Искусственные смолы, получаемые полимеризацией: 1. Поливиниловые смолы (104). 2. Полиакриловые (106). 3. Полистирол (107). Б. Искусственные смолы, получаемые поликонденсацией: 1. Глифталсвьте смолы (108). 2. Феполо-формальдегидные (108). 3. Амино-формальдегидиые (108). 4. Меламиновые (108). В. Полисилоксаны (109).
ПРОИЗВОДНЫЙ ЦЕЛЛЮЛОЗЫ
Сложные эфиры целлюлозы: 1. Нитраты целлюлозы. Коллодий (110). Целлулоид (110). Цапоновые лаки (110). 2. Ацетилцеллюлоза. Целон (111). Ацетилцеллюлозные лаки (111). Смешанные сложные эфиры целлюлозы. Целит (112). Простые эфиры целлюлозы. Метилцеллюлоза (112). Этилцеллюлоза (112). Бензилцеллюлоза (112). Таблица растворимости производных целлюлозы (113). Вулканфибр (113). Пергаментная бумага (113).

РАСТВОРИТЕЛИ И РАЗЖИЖИТЕЛИ

Классификация (114). Точка кипения (115). Воспламеняемость (115). Токсичность (116). Дистилляция (117).
ТЕРПЕНОВЫЕ УГЛЕВОДОРОДЫ
Терпентинное масло (120). Древесное терпентинное масло (122). Сульфитное терпентинное масло (122). Сосновое масло (122). Пинолин (122). Дипентен (122). Гидротерпен (122).
АЛИФАТИЧЕСКИЕ УГЛЕВОДОРОДЫ
Петролейный эфир (123). Гексан (123). Бензин (123). Лаковый бензин (уайт-спирит) (123). Тяжёлый лаковый бензин (керосин) (124). Таблица показателей отдельных фракций лакового бензина (124).
АРОМАТИЧЕСКИЕ (БЕНЗОЛЬНЫЕ) УГЛЕВОДОРОДЫ
Бензол (125). Технический бензол (125). Толуол (125). Технический толуол (125). Ксилол (125). Технический ксилол (125). Сольвент-нафта (126). Тетралин (126). Декалин (126).
ХЛОРИРОВАННЫЕ УГЛЕВОДОРОДЫ
Производные метана
Митиленхлорид (127). Хлороформ (127). Тетрахлор метан (127).
Производные этана
Тетрахлорэтан (127). Пентахлорэтан (127).
Производные этилена
Дихлорэтилен (128). Трихлорэтилеы (128). Перхлорэтилен (128). Сероуглерод (128).
СПИРТЫ
Метиловый (древесный) спирт (128). Этиловый спирт (128). Денатурированный спирт (129). Пропиловый спирт (129). Бутиловый спирт (129). Циклогексанол (130). Метилциклогенксанол (130). Диацетоновый спирт (130).
КЕТОНЫ
Ацетон (130). Метилэтилкетон (130). Ацетоновые масла (130). Циклогексанон (130). Метилциклогексанон (131).
ПРОСТЫЕ ЭФИРЫ
Этиловый эфир (131). Гликолевые эфиры (131). Диоксанп (131).
СЛОЖНЫЕ ЭФИРЫ
Метилацетат (131). Пропилацетат (131). Бутилацетат (132). Амилацетат (132). Бутилоктат (132). Таблица. Константы органических растворителей (132).

МЫЛА И САПОНАТЫ

МЫЛА
Клеевое (134). Жидкое (134). Ядровое (135). Марсельское (135). Порошковое (135). Триатаноламиновое (135). Смоляное (136). Добавки к мылам (136).
САПОНАТЫ (136).
САПОНИНЫ (137).

РАЗНЫЕ ВЕЩЕСТВА

КОНСЕРВИРУЮЩИЕ ВЕЩЕСТВА
Камфара (138). Борная кислота (138). Салициловая кислота (138). Бензойная кислота (138). Фенол (138).
ПЛАСТИФИКАТОРЫ
Глицерин (138). Гликоль (140). Глюкоза (140). Фруктоза (140). Мёд (140).
ВЕЩЕСТВА, ОТВЕРЖДАЮЩИЕ БЕЛКИ
Алюмо-калиевые квасцы (141). Хромо-калиевые квасцы (141). Дубильные вещества (141). Таннин (142). Формальдегидформалин (142).
НЕКОТОРЫЕ ОСНОВАНИЯ
Бура (142). Триэтаноламин (143). Аммиак (143). Нашатырный спирт (143). Углекислый аммоний (144).
ВОДА (144)

МАСЛА

Состав в свойства (147). Омыленные масла (148). Прогорклые масла (148). Растительные масла (148). Высыхающие масла (148). Сморщивание плёнки линоксина (153). Растворимость ливоксина (153). Пожелтение линоксина (154). Потемнение линоксина (155). Изменение показателя преломления света линоксином (155). Преломление света маслами (157). Льняное масло (158). Его свойства (159). Очистка и отбеливание (160). Кислотность масла и способы нейтрализации (161). Полимеризованные масла (161). Сгущенные на солнце (163). Продутые (163). Варённые с сиккативами (олифа) (164). Маковое масло (165). Ореховое масло (166). Конопляное (167). Касторовое (167). Древесное (168). Периловое (169). Соевое (169). Подсолнечное (169). Ойтисиковое (169). Рыбьи жиры (170).

СИККАТИВЫ

Сиккативы старого типа (171). Современные: резинаты, линолеаты, нафтенаты (171).

МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

Дисперсия пигмента в масле (174). Растирание красок (175). Маслоёмкость пигментов (178). Краски, изготовляемые на заводах (179). Высыхание масляной краски (179). Просвечивание красочных слоёв в результате старения (182). Пожелтение и потемнение красок в результате старения (182). Соотношение между маслом и пигментом (183).
РАЗЖИЖИТЕЛИ МАСЛЯНЫХ КРАСОК
Нормально испаряющиеся (183). Скипидар (184). Лаковый бензин (184). Медленно испаряющиеся. Очищенный керосин (184). Лавандовое и розмариновое масла (185). Гвоздичное масло (185). Быстро испаряющиеся (185). Бензол, толуол, ксилол (185).
ДОБАВКИ В МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ, СВЯЗУЮЩИЕ
Вещества, добавляемые в краски (186). Быстро сохнущие связующие-добавки (187). Нормально сохнущие связующипе-добавки (187). Медленно сохнущие связующие-добавки (188). Добавки, придающие матовость плёнке (188). Лаки для ретуши (188).

ЛАКИ

Виды лаков (191). Цвет лаков (191). Помутнение лаков (191). Вязкость лаков (192). Высыхание лаковой плёнки (193). Дефекты при высыхании лаковой плёнки (194).
СВОЙСТВА ЛАКОВОЙ ПЛЁНКИ
Эластичность и упругость (195). Твёрдость (198). Преломление света (198). Глянец (199). Повреждения, вызываемые влажностью (200). Пожелтение (200).
ЛАКИ С ЛЕТУЧИМИ РАСТВОРИТЕЛЯМИ
Лаки с летучими растворителями на основе натуральных смол (202). Скипидарные (202). Спиртовые (202). Синтетические лаки на летучих растворителях (203).
МАСЛЯНЫЕ ЛАКИ
Компоненты масляных лаков (206). Производство масляных лаков (207).
ЛАКИ, ОТВЕРДЕВАЮЩИЕ ПРИ НАГРЕВАНИИ (209).
ЭМУЛЬСИОННЫЕ ЛАКИ (209).
ЯПОНСКИЕ И КИТАЙСКИЕ ЛАКИ (210).
КАРТИННЫЕ ЛАКИ (210).
Приготовление даммарного лака (213). Приготовление спиртового лака (216).
ПОКРЫТИЕ ЛАКОМ (216).
ФИКСАТИВЫ (218).

ВОДНЫЕ СВЯЗУЮЩИЕ

Стойкость (221). Преломление света (221). Растворимость (222). Эластичность (223). Поверхностно активные вещества (224). Консервирование (225). Клей: кожный, костный, рыбий (226). Растворимость (226). Чистота (227). Эластичность (227). Прочность (227). Казеин (228). Аммиачный казеин (232). Известковый казеин (233). Крахмал (234). Декстрин жёлтый и белый (237). Яичный белок (237). Альбумин (238). Гуммиарабик (239). Вишнёвый клей (240). Трагант (240). Растворимые в воде эфиры целлюлозы (241). Синтетические водорастворимые связующие (241).

ЭМУЛЬСИИ

Эмульсии MB (242). Эмульсии ВМ (242). Эмульгатор (243). Прочность эмульсий (245). Двойные эмульсии (245). Приготовление эмульсий (245). Высыхание (245). Эмульсии в истории живописи (246).

ТЕМПЕРА

Приготовлеине темперы (247). Темперы на эмульсии MB (248). Сравнение темперы с другими техниками (248). Темперы с эмульсиями ВМ (249). Живописные основания для темперы (250). Живопись по увлажнённому основанию (250). Прочность темперных красок (251). Концентрация темперы (252). Прочность темперных красок (253).
НЕРАСТВОРИМЫЕ ТЕМПЕРЫ
Казеиновая масляная (255). Казеиновая восковая (255). Крахмальная темпера (256). Восковые эмульсии (257). Шеллак, растворённый в воде (258). Смоляные мыла (258).
РАСТВОРИМЫЕ ТЕМПЕРЫ
Яичный желток (258). Желтковая темпера (258). Яичная темпера (259). Темпера с гуммиарабиком и с вишнёвым клеем (261). Клеевая темпера (261).

ОСНОВАНИЯ

I. ОСНОВАНИЯ СТАНКОВЫХ КАРТИН
Деревянные доски в качестве основания станковых картин.
Анатомическое строение древесины (262). Гигроскопичность древесины (265). Прочность древесины (266). Деревянные доски (266). Изменение объёма деревянной доски под действием атмосферной влажности (266). Коробление картин на досках (269). Повреждения деревянной доски, вызываемые живыми организмами (270). Склеенные доски (271). Фанера (271). Масонит (272). Деревянная доска в истории живописи (273).
Клеевые (меловые) грунты на деревянной доске
Клеевые (меловые) грунты (276). Шлифовка грунта (278). Изолирование грунта (279). Желатиновый изоляционный слой (279). Масляно-смоляной изоляционный слой (280). Шеллачный изоляционный слой (280). Казеиновый изоляционный слой (280). Имприматура (281). Клеевая имприматура (281). Масляно-смоляная имприматура (281). Масляный грунт (281). Шлифовка грунта (283). Грунты картин на холсте (284). Пряжа из растительных волокон (284). Животные волокна (284). Льняное волокно (284). Пеньковская пряжа (285). Джут (286). Природные белковые волокна (285). Шерсть (285). Шёлк (285). Синтетические волокна (286). Искусственный шёлк (287). Волокна из искусственных смол (287). Прочность волокон (287). Виды переплетений нитей утка и основы (287). Полотняное переплетение (287). Саржевое переплетение (287). Атласное переплетение (287). Подрамники с клинками (289). Натяжка холста (289). Проклейка холста (290). Эмульсионные грунты (291). Масляный грунт (293). Комбинированный грунт (293). Клеевой грунт (294). Казеиновый грунт (294). Прочность картин на холсте (294). Картины на холсте в истории живописи (295). Грунты картин на металлических досках. Коррозия металлов (297). Железо (298). Медь (299). Алюминий (300). Грунт на металлической доске (300). Картины на металлических досках в истории живописи (301). Грунты картин на бумаге (302). Состав и свойства бумаги (302). Бумага ручного отлива (303). Машинное производство бумаги (303). Недостатки бумаги (304). Грунты для бумаги (305). Клеевой грунт (305). Масляный грунт (306). Картины, выполненные на бумаге в истории живописи (307). Грунты картин на камне (308). Асбест (308). Этернитовые плиты (308). Гераклитовые плиты (309). Картины, выполненные на каменных плитах, в истории живописи (309). Грунты под золочение (310). Золочение по масляному грунту (310). Золочение по полименту (310).
II. ГРУНТЫ НАСТЕННОЙ ЖИВОПИСИ
Штукатурка для фрески (312). Стена (313). Станковые фрески (314). Песок (314). Известь (315). Известняк (315). Жжёная известь (316). Гашение извести (316). Выдерживание извести (317). Гидравлическая известь (318). Портландский цемент (319). Известковые цементы (319). Строительный раствор (319). Штукатурная работа — подготовка стен (321). Интонако (322). Краски (323). Кисти (324). Фреска на известковом грунте (325). Фреска с известковым молоком (325). Фреска с казеином (326), Фреска, комбинированная с темперой (327). Известковое секко (327). Грунты для настенной темперной живописи (328). Известковая штукатурка (328). Гипсовая штукатурка (329). Цементная-штукатурка (330). Сложный эфир кремневой кислоты (332). Сграффито (332).
III. ГРУНТЫ ДЛЯ ПОЛИХРОМНОЙ РОСПИСИ ДЕРЕВЯННОЙ СКУЛЬПТУРЫ
Меловой грунт (334). Полиментные белила (335).

ПОСТРОЕНИЕ КАРТИНЫ

ОПТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ЖИВОПИСИ (337).
ПОДМАЛЁВОК (339).

От редактора (351).
Примечания (354).
Библиография (365).
Перечень приложенных иллюстраций (367).

Книги на ту же тему

Техника реставрации станковой масляной живописи. — 2-е изд., Иванова Е. Ю., Постернак О. П., 2017
Реставрация произведений станковой темперной живописи: учебное пособие для высших учебных заведений, Клокова Г. С., ред., 2012
Советское искусствознание 1982, вып. 2 (17): Сборник статей, Полевой B. М., Буткевич О. В., Зименко В. М., Либман М. Я., Сарабьянов Д. В., Стернин Г. Ю., ред., 1984

elapsed time 0.024 sec

/Искусство. Культурология

ПЕРЕЧЕНЬ ПРИЛОЖЕННЫХ ИЛЛЮСТРАЦИЙ С ПОЯСНЕНИЯМИ К ОТДЕЛЬНЫМ КАРТИНАМ

ОГЛАВЛЕНИЕ

Книги на ту же тему