 ТОМ ПЕРВЫЙ |
| |
| Предисловие | 5 |
| |
| Глава первая. Введение | 7 |
| I. Отличие философского изобретения от религиозного | — |
II. Отличие философского изобретения от художественного
и специально-научного | 9 |
| III. Теория среды и теория наследственности | 10 |
| IV. Роль наследственности | 12 |
| V—VI. Философское творчество и душевные болезни | 15 |
VII. Значение географических и экономических условий в
философском изобретении | 19 |
| VIII. Значение школы | 22 |
| IX. Круг чтения | 23 |
X. Роль национальности и общего культурного уровня эпохи.
Одновременность научных открытий. Таблица Ментрэ | 26 |
XI. Прерывный и непрерывный моменты в процессе
изобретения | 29 |
XII. Открытие и изобретение. Приспособляемость, находчивость
и изобретательность. Как понимать природу
философского изобретения | 31 |
| |
| Глава вторая. Пробуждение призвания | 36 |
XIII. Идиосинкрация интереса. Гений в науке как ingenium
praecox. Пробуждение философского интереса а) на религиозной
почве | — |
XIV. Пробуждение философского интереса б) на психологической
почве, в) на естественно-исторической, г) на математической
почве | 40 |
XV. Пробуждение философского интереса д) на исторической,
е) политической и
ж) эстетической почве. Таблица многообразия
интересов у философов | 44 |
| XVI. Изобретательность у детей. Общие выводы | 48 |
| |
| Глава третья. Кризис сомнений | 51 |
| XVII. Сомневающийся и скептик | — |
| XVIII. Психические особенности скептика | 53 |
| XIX. Скептицизм в истории философии | 56 |
| XX. Монтень. Паскаль. Юм. Ницше. Ренан | 60 |
| XXI. Кризис сомнений у нескептиков | 66 |
| XXII. Значение скепсиса для философского творчества | 71 |
| |
| Глава четвёртая. Творческая память | 74 |
| XXIII. Память и оригинальность | — |
| XXIV. Память у философов | 79 |
| XXV—XXVI. Память и интеллигентность | 81 |
| XXVII. Болезни памяти и философское изобретение | 87 |
| |
| Глава пятая. Творческое воображение | 91 |
| XXVIII. Главные особенности творческого воображения | — |
| XXIX. Творческая работа во сне и её научное истолкование | 95 |
XXX. Рациональный и иррациональный моменты в деятельности
творческого воображения. Особенности творческого
воображения у философов | 100 |
| XXXI. Фантасмы научного воображения | 103 |
| XXXII. Проблема подобных миров | 107 |
| XXXIII. Исторический фантасм в науке и искусстве | 110 |
| XXXIV. Черты сходства и различия в процессе их образования | 112 |
XXXV. Образование индивидуально-типического фантасма
в истории | 118 |
XXXVI. Образование индивидуально-типического фантасма
у историков древности | 120 |
XXXVII. Критические приёмы проверки у современного
историка | 121 |
| XXXVIII. Процесс перевоплощаемости у историка | 124 |
XXXIX. Другие черты, отличающие историка-учёного от
историка-художника | 128 |
| XL. Анализ подделок исторического фантасма | — |
XLI. Художественное произведение как ценный исторический
документ | 131 |
XLII. Односторонние тенденции в построении исторического
фантасма | 132 |
XLIII. Три тенденции в процессе образования исторического
понятия | 136 |
| |
| Глава шестая. Творческая мысль | 138 |
| XLIV. Синтетический вывод | — |
| XLV. Синтетический вывод в философском изобретении | 144 |
| XLVI. Закон непрерывности. Активность внимания | 145 |
| XLVII. Изобретение и индуктивные операции мысли | 148 |
| XLVIII. Индукция объёма и индукция содержания | 152 |
| XLIX. Заключение по аналогии и чувство аналогии | 155 |
| |
| ТОМ ВТОРОЙ |
| |
| Глава первая. Генезис творческой мысли | 161 |
| I. Три особенности первобытного мышления | — |
II. Философский фольклор. Афоризм, диалог и система как
литературные формы философской мысли | 162 |
III. Эволюция форм познания. Идея пространства в качестве
иллюстрации | 165 |
| IV. Изобретение в гносеологии, логике и метафизике | 167 |
| V. Изобретение в психологии | 168 |
| VI. Изобретение в истории философии | 171 |
VII. Вопрос о заимствованиях и влияниях в истории
философии | 173 |
| VIII. Формы философских влияний | 176 |
| |
| Глава вторая. Творческий эрос и архитектонический инстинкт | 181 |
| IX. Концепция как зачатие и творческий замысел | — |
X. Личные и формальные чувствования в творческом процессе.
Виды формальных чувствований: чувство свободы от
внутренних противоречий, соответствия теории с данными опыта,
ясности и отчётливости понятий, единства в многообразии | 183 |
XI. Метафизические иллюзии в области формальных
чувствований. Стремление к ритмичности изложения | 188 |
XII. Формальные чувствования в интеллектуальной области
в их отличии от эстетических чувствований | 194 |
| |
| Глава третья. Творческая воля | 197 |
| XIII. Понятие воли | — |
| XIV. Чувства ценности и суждения ценности | 199 |
| XV. Творческий волевой акт: 1) его интеллектуальная сторона | 201 |
XVI. Творческий волевой акт: 2) привходящие в него
аффективные наклонности | 204 |
XVII. Творческий волевой акт: 3) привходящие в него
двигательные акты; схема сложного состава творческого волевого
акта | 209 |
XVIII. Сужение сферы случайного в творческом процессе.
Корреляция четырёх полей испытания. Триада мистической
психологии — интуиция, инспирация и инстинкт | 211 |
| |
| Глава четвёртая. «Творческая интуиция» | 219 |
XIX. Психологическая реконструкция творческого процесса.
Творческая интуиция учёных. Математика. Механика. Астрономия.
Физика. Химия. Технология. Физическая география.
Биология. Антропогеография. Статистика. Политическая экономия,
социология и история. Филология | — |
| XX. Творческая интуиция философов | 236 |
XXI. Анализ приведённых случаев. Предварительные
замечания | 246 |
| XXII. Ассоциативный механизм и творческая интуиция | 249 |
XXIII. Экспериментальное исследование творческой интуиции.
Её интеллектуальная, аффективная и волевая стороны | 255 |
XXIV. Общая схема творческой интуиции. Завершающая
догадка и чувство целостной концепции | 258 |
XXV. Сомнительные случаи в вышеприведенных примерах
творческой интуиции. Творческая интуиция — чудесное
ясновидение в глазах простодушного обывателя | 260 |
| |
| Глава пятая. Генезис творческой воли | 262 |
XXVI. Фальшивая идеализация инстинктов. Психическое
замещение, перенос чувствований и их преображение. Классификация
аффективных наклонностей | — |
| XXVII. Любопытство | 264 |
| XXVIII. Коллекционерская наклонность | 266 |
| XXIX. Общительность | 269 |
XXX. Перевоплощаемость в философском творчестве.
Самосохранение | 277 |
| XXXI. Самосохранение в практической философии | 283 |
| XXXII. Самозащита | 287 |
| XXXIII. Половое влечение | 289 |
XXXIV. Архитектоническая наклонность. Наклонность к
социальной организации | 292 |
XXXV. Связь между аффективными наклонностями и
основными моментами философской мысли | 297 |
XXXVI. Принцип экономии в философском творчестве.
Иллюзия творчества. Заключение | 299 |
| |
| Глава шестая. Три пути в философии изобретения | 310 |
XXXVII. Рационализм, мистицизм и эмпиризм. Платон и
Аристотель. Прокл | — |
| XXXVIII. Раймунд Луллий. Джордано Бруно | 312 |
| XXXIX. Франциск Бэкон | 314 |
| XL. Лейбниц | 317 |
| XLI. Кант | 318 |
| XLII. Гегель | 320 |
| XLIII. Шеллинг | 322 |
XLIV. Шопенгауэр и Сведенборг. Дивинация в истории и
географии. Предсказания Лейбница, Гертли и Руссо | 323 |
XLV. Критика Шеллинга. Хронологическая таблица
Дармштедтера | 326 |
| XLVI. Критика Шеллинга. Открытия, опережающие эпоху | 327 |
XLVII. Критика Шеллинга. Творчество как движение от целого
к частям. Тайна ораторского искусства | 328 |
XLVIII. Гартманн об изобретении понятий и скачках в
мышлении | 331 |
XLIX. Критическая теория изобретения как гармоничный синтез
трёх описанных теорий | 334 |
L. Задача психотехники научного, технического и философского
творчества | 336 |
| LI. Заключение | 339 |
| |
И. И. Лапшин как философ, исследователь научного и художественного
творчества (В. Ф. Пустарнаков) | 340 |
| |
| Примечания | 356 |
| Указатель имён | 368 |
