 ВВЕДЕНИЕ |
| ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ТРАДИЦИОННЫХ |
| И ТЕХНИЧЕСКИХ ЗРЕЛИЩ В КУЛЬТУРЕ |
| |
Традиционные зрелищные формы: природа, способ
функционирования, история | 5 |
| Традиционные зрелища в эпоху электронных технологий | 5 |
| Зрелище как способ провоцирования экстатического состояния | 7 |
| Традиционные зрелища: ренессанс или закат? | 9 |
| Традиционные зрелища в контексте урбанизационных процессов | 13 |
| Традиционные зрелища: соотношение коллективного и |
| индивидуального | 13 |
| Город как актуализация образа праздника и зрелища | 15 |
| Зрелища в контексте социальной психологии | 16 |
| Зрелища в пространстве исторического сознания | 20 |
| Зрелище: актуализация памяти о предшествующих поколениях | 20 |
| Зрелище как способ реабилитации архетипа | 22 |
| |
| ЗРЕЛИЩЕ |
| КАК СОЦИАЛЬНО-ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ФЕНОМЕН |
| |
| Зрелище как средство коммуникации | 27 |
| Зрелище как объект социологического изучения | 27 |
| Основные разделы теории зрелища: создание, функционирование, |
| восприятие, воздействие | 29 |
| Теория зрелища в контексте теории и истории коммуникации | 35 |
| Зрелищная коммуникация как наиболее древняя коммуникация | 37 |
| Зрелищное общение и художественное переживание | 39 |
| Потребность в общении как потребность в социальности | 39 |
| Исторические модификации потребности в коллективном контакте | 44 |
| Суггестивные свойства зрелищного общения | 50 |
| Трансформация индивидуального сознания в процессе |
| зрелищного общения | 50 |
| Докоммуникативная, коммуникативная и посткоммуникативная |
| стадии зрелищного общения | 56 |
| Оппозиционная стихия в поздних зрелищных формах | 62 |
| Публика зрелищ как коммуникативная общность: оппозиция |
| публики и толпы | 62 |
| Актуализация оппозиционной стихии в истории театра | 65 |
| Экскурс в историю зрелищных форм общения | 70 |
| От оппозиционной стихии зрелищ XX века к оппозиционной |
| стихии зрелищ античности | 70 |
| Ритуально-обрядовые формы зрелищного общения | 73 |
Оппозиция мы и они как определяющий социально-психологический
механизм зрелищного общения | 79 |
| Состязательность и её последствия на коммуникативной стадии | 82 |
| Персонаж как социальная маска | 85 |
| От социальной характеристики персонажа к восприятию его как |
| героя мифа | 85 |
| Театральная маска: социологическое и мифологическое | 88 |
| Социальная маска как точка соприкосновения авторского видения и |
| проекции возникшего в коллективном воображении архетипа | 91 |
| Что считать праструктурой зрелища? | 95 |
Оппозиционность зрелищного общения и художественное
переживание | 98 |
Возникновение профессионального театрального дискурса как
способа институционализации оппозиции между субкультурами | 100 |
| Кризис средневековой культуры: диалог вместо виселицы | 100 |
| От диалога в нехудожественных формах к диалогу в формах театра | 103 |
| Социализация диалога — функция театра как социального института | 106 |
| Театральный персонаж как инакомыслящий | 109 |
| Театр и литература как разные формы реабилитации диалога в |
| культуре модерна | 114 |
| Социально-психологический аспект катарсиса | 117 |
| Рецепция зрелища: солидарность или конфликт? | 117 |
| Оппозиция мы и они как условие катартического воздействия |
| зрелища | 120 |
| Докоммуникативные и коммуникативные аспекты воздействия |
| театра в культуре XX века | 122 |
| Театр: от коммуникативной к развлекательной функции | 125 |
| Развлечение в городской культуре как проблема | 125 |
| Развлечение как нефиксированный пласт культуры | 129 |
| Историческая логика изменения коммуникативной ситуации в |
| городской культуре | 133 |
| Зрелище в контексте городского хронотопа | 135 |
| Город как эффективное средство тиражирования эмоциональной |
| жизни | 135 |
| Массовая коммуникация в функции контрсугтестивного средства | 137 |
| Театр в структуре коммуникации городской культуры | 138 |
| Статус театра как средства коммуникации в эпоху электронных |
| технологий | 144 |
| История театра как средства коммуникации сквозь призму |
| децентрализации городского пространства | 147 |
| Закат эпохи омассовления: ориентация театра на групповые формы |
| общения | 151 |
| |
| ЗРЕЛИЩНЫЕ АСПЕКТЫ РИТУАЛА |
| В ЕГО АРХАИЧЕСКИХ И СОВРЕМЕННЫХ ФОРМАХ |
| |
| Ритуал в архаических и секуляризированных обществах | 157 |
| Зрелищность — стиль культуры тоталитарного государства | 163 |
| Эпоха сталинизма: прорыв комплекса колоссального | 163 |
| Жажда колоссального: оборотная сторона массового страха | 171 |
| Вождь как режиссёр | 182 |
| Ритуал в ситуации смены культурных ориентации | 187 |
| Зрелища тоталитарной эпохи: идеология как сакральный феномен | 187 |
| Художественный авангард XX века: отрицание поздних форм как |
| условие возвращения к зрелищной архаике | 189 |
| Праздничный ритуал как архетип переходной ситуации в истории | 195 |
Консервация ритуала в маргинальных субкультурах и её значимость
для искусства XX века | 200 |
| Ритуал как способ блокирования тотального насилия | 205 |
| От функции ритуала к функции зрелища | 205 |
| Ритуал — творческий ответ на вызов | 210 |
Оппозиция в зрелищном общении как форма изживания агрессии в её
внутригрупповых и межгрупповых формах | 211 |
| Ритуальный аспект генезиса античной трагедии | 213 |
| Катарсис в зрелищном общении и его латентные функции | 218 |
| От катарсиса в формах спорта к катарсису в формах трагедии | 218 |
| Диалог в формах смеха | 221 |
| Герой трагедии как фармак | 223 |
| |
| ОТ РЕЦЕПЦИИ ЗРЕЛИЩА КАК ФОРМЫ |
| МАССОВОГО ОБЩЕНИЯ |
| К ВЫЯВЛЕНИЮ ЕГО СТРУКТУРНОЙ КОНСТАНТЫ |
| |
| Балаган — архаический исток зрелищ XX века и история его изучения | 227 |
| Балаган как ключ к интерпретации городского пространства и театра | 227 |
| Балаган в контексте праздничного разгула | 233 |
| Танатологический смысл праздничного разгула | 236 |
| Балаган в контексте архаического восприятия времени | 238 |
| Балаганный универсум: мифологическое время | 242 |
| Балаган как значимый элемент праздника | 242 |
| Балаган и миф | 247 |
| Архетип предка в балагане | 251 |
| Балаган в эпоху становления профессионального театра | 257 |
| Ранессанс балагана как следствие противоречий в культуре модерна | 263 |
| Балаганный универсум: мифологическое пространство | 268 |
| От космологических представлений к ритуалу жертвоприношения | 268 |
| Голгофа до возникновения христианства | 272 |
| Сакральное пространство балаганного представления | 274 |
| Праздник как торжество Эроса | 278 |
Накануне эскалации технических зрелищ: ренессанс праздничной
площади города | 284 |
| Город в контексте картины мира, соотносимой с разными |
| психологическими типами | 284 |
| Ярмарка как составная часть праздника. Оппозиция мы и они в |
| торговых операциях | 286 |
| Балаган в контексте актуализации картины мира предпринимателя | 290 |
| Архетип в восприятии города и его активизация в начале XX века | 292 |
| Ренессанс балагана как регресс в ментальность средневековой Руси | 295 |
| Земледельческие архетипы на городской площади | 300 |
| От балагана к цирку | 303 |
| Статус цирка в культуре модерна | 303 |
| Реабилитация цирка в культуре XX века | 305 |
| Цирк и лубок | 307 |
| Цирк в контексте культурной парадигмы XIX века | 309 |
Программность как структурная особенность зрелища: от цирка к
телевидению | 311 |
| Цирк как следствие утраты в балагане сакрального начала | 311 |
| Цирк как музей архаической культуры и лаборатория культуры, |
| развивающейся на основе электронных технологий | 315 |
| |
| XX ВЕК: ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ ЗРЕЛИЩ |
| В СИТУАЦИИ ОМАССОВЛЕНИЯ КУЛЬТУРЫ |
| |
Зрелища в контексте больших и малых длительностей истории:
методологический аспект | 323 |
| Зрелища в ситуации культурного нигилизма | 323 |
| Культурный нигилизм как выражение циклического развёртывания |
| истории | 326 |
| Русская культура XIX века как исток процесса омассовления | 329 |
| Охлократия вместо демократии: русский вариант | 334 |
| Зрелища в контексте перерождения демократии в охлократию | 339 |
| Искусство массовой предназначенности XIX века и его эскалация в |
| формах зрелищ в XX веке | 339 |
| Зрелищецентризм культуры как выражение эпохи восстания масс | 343 |
| Зрелища в контексте активизации дионисийской стихии | 346 |
| Зрелища в эпоху нового средневековья | 346 |
| Начало XX века: кризис культуры чувственного типа или её новая |
| вспышка? | 350 |
| Зрелища и коллективная эмоциональная жизнь города | 355 |
| Масса как порождение урбанизационных процессов | 355 |
| Эскалация зрелищ в начале XX века: городская масса в зрительном |
| зале | 358 |
| Зрелищный «бум» — выражение витальной стихии молодого народа | 361 |
| Город начала XX века: дефицит эмоций или их перенасыщение ? | 362 |
| Культура начала XX века: вторичное смесительное упрощение | 366 |
| Зрелище как стимулятор коллективного экстаза | 368 |
| Эстетика символизма и футуризма: практика и теория зрелищ | 371 |
| Оппозиция литературоцентризма и зрелищецентризма в культуре |
| XX века | 371 |
| Символизм и футуризм — две противоположные реакции на |
| активизацию массы | 375 |
| Символизм: проект радикальной реформы театра | 379 |
| Рецепция спектакля как сакральный акт | 381 |
| Русский футуризм: охлократический проект функционирования |
| зрелищ как способа выражения дионисийской стихии | 383 |
| Футуризм: апофеоз культурного нигилизма | 386 |
| Русский футуризм: американизация вместо вестернизации | 389 |
| футуризм: первое прикосновение к процессам глобализации | 394 |
| Футуризм: культ юности | 396 |
| Футуризм: культ техники | 399 |
| Зрелища в эпоху перерастания охлократии в диктатуру | 401 |
| Кино 30 — 40-х годов: актуализация космологического архетипа | 409 |
| Кино тоталитарной эпохи: актуализация ритуала в его эстетических |
| формах | 409 |
| От балагана к кинематографу: персонаж — жертва, сюжет — |
| ритуал жертвоприношения | 417 |
| Термидор: гипертрофия компенсаторной функции зрелища | 422 |
| Роль массы в возникновении диктатуры | 422 |
| Русская история XX века по логике Полибия | 424 |
| Культурная политика как институционализация коллективного |
| бессознательного | 428 |
| Лубочный уровень массовой рецепции кино | 433 |
| Кино: ренессанс примитива | 433 |
| Кино первого десятилетия XX века: соотношение вербальных и |
| визуально-зрелищных пластов культуры | 441 |
| Взаимоотношения кино и литературы сквозь призму истории |
| литературы | 446 |
| Публика кино второго десятилетия: блокирование лубочной |
| традиции и вторжение поэтики литературного ренессанса XIX века | 459 |
| Лубок на экране в эпоху Административной системы | 461 |
| Административная система против дионисийской стихии | 463 |
| Репрессии против Эроса | 463 |
| Компенсаторная функция массовой культуры | 465 |
| |
| РЕЦЕПТИВНЫЙ АСПЕКТ ИСТОРИЧЕСКОЙ ДИНАМИКИ |
| ТЕХНИЧЕСКИХ ЗРЕЛИЩ В СИСТЕМЕ ИСКУССТВА |
| |
Культура первой половины XX века и принцип неравномерного
развития видов искусства | 471 |
| История зрелищных искусств и история их массовой рецепции | 471 |
| Принцип опережающего развития отдельных видов искусства в |
| эпоху омассовления | 474 |
Культура XX века: динамика отношений между историей кино и
историей рецепции искусства | 476 |
| История кино в своих кратких длительностях сквозь призму |
| больших длительностей истории культуры | 476 |
| Массовая рецепция кино: соотношение между постоянной и |
| случайной аудиторией | 478 |
Городская публика первых десятилетий XX века и опережающий
вариант развития кино | 482 |
| 1940-е годы: противоречие в функционировании кино | 482 |
| Эстетические горизонты случайной публики и гипертрофия |
| развлекательной функции кино | 486 |
Противоречие, спровоцированное опережающим вариантом
развития кино, и способы его преодоления | 489 |
| Ассимиляция малых театрально-зрелищных форм — выход из |
| противоречия | 489 |
| От авангарда к реабилитации традиции психологизма | 490 |
| Обращение к фольклору как эффективный способ разрешения |
| противоречия | 491 |
| 1930-е годы: новый вариант неравномерного развития видов искусства | 496 |
| Блокирование опережающего варианта развития кино: кризис |
| авангарда и новый ренессанс фольклора | 496 |
| Функционирование кино четвёртого десятилетия и идея нового |
| средневековья | 498 |
| Культура XX века как новое средневековье: радио — способ |
| актуализации устной (фольклорной) культуры | 501 |
Кино и радио: новый вариант в отношениях между постоянной и
массовой публикой | 503 |
| Логика функционирования кино — иллюстрация тезиса |
| М. Маклюена? | 503 |
| Радио — более радикальное средство актуализации ранних стадий |
| литературы | 508 |
| Кино и радио — способы разрушения Галактики Гутенберга | 511 |
Культура второй половины XX века и принцип неравномерного
развития видов искусства | 516 |
| Культура второй половины столетия: актуальность опережающего |
| варианта в развитии зрелищ | 516 |
| Кино — сфера актуализации опережающего варианта |
| художественного развития и его новая стратегия | 518 |
| Кино — посредник между элитарными и массовыми сферами |
| культуры | 521 |
| Оппозиция между фольклором и документом. Роль кино в |
| реабилитации документа | 523 |
Эпоха оттепели: реабилитация опережающего варианта в развитии
кино | 526 |
| Новое соотношение между постоянной и случайной публикой | 526 |
| Противоречие в кино 1960-х годов как противоречие культуры | 529 |
Внекинематографические способы преодоления противоречия между
постоянной и массовой публикой: телевидение | 533 |
| Распространение телевидения как реакция на новую волну |
| массовости | 533 |
| Функционирование кино в эпоху застоя | 535 |
| Вторая половина XX века: новые функции кино | 538 |
| Актуальность развлекательной функции: кино как дублер ТВ | 538 |
| Противоречия в функционировании театра — следствие отсутствия |
| новой стратегии развития кино | 542 |
Противоречие в развитии кино как противоречие культуры в эпоху
восстания масс | 545 |
| Противоречие в функционировании кино на фоне кризиса |
| политической системы | 545 |
| Рубеж XX —XXI веков: новая катакомбная эпоха в культуре | 549 |
| |
| ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ |
| СООТНОШЕНИЕ ВЕРБАЛЬНЫХ И ВИЗУАЛЬНО-ЗРЕЛИЩНЫХ |
| ПЛАСТОВ КУЛЬТУРЫ НА РУБЕЖЕ XX—XXI ВЕКОВ |
| |
| Эскалация визуально-зрелищного пласта в культуре XX века | 553 |
| Зрелища в литературной цивилизации | 553 |
| Статус литературы в культуре нового средневековья | 556 |
Функционирование кино в соотнесенности с субкультурными
процессами в городской культуре | 558 |
| Кино как институционализация субкультурной картины мира | 558 |
| Психологический аспект конституирования субкультур | 559 |
Литература и кино в контексте картины мира
мещанско-предпринимательской субкультуры | 563 |
| Экстравертивные ориентации предпринимателя как основа |
| вторжения визуального начала в культуру | 563 |
| Рецепция кино в западной и в литературной цивилизации | 565 |
| Интровертивная установка и её архетипический потенциал | 567 |
| Эскалация визуального начала как выражение космологического |
| мифа | 570 |
| Литература и кино в контексте лиминальнои субкультуры | 573 |
| Советское кино как институционализация картины мира |
| лиминария | 573 |
| Советское кино: миф против документа | 575 |
| Кино тоталитарной эпохи и его интровертивный потенциал | 577 |
| Советское кино как актуализация коллективного бессознательного | 580 |
Рубеж XX — XXI веков: новые тенденции в отношениях кино и
литературы | 583 |
| Кризис и распад субкультуры лиминального типа | 583 |
Становление мещанско-предпринимательской субкультуры и
универсализации её картины мира | 585 |
| Новая волна омассовления вместо духовного ренессанса | 587 |
| |
| ПРИМЕЧАНИЯ |
| |
Введение. Функционирование традиционных и технических зрелищ в
культуре | 594 |
| Зрелище как социально-психологический феномен | 595 |
Зрелищные аспекты ритуала в его архаических и современных
формах | 605 |
От рецепции зрелища как формы массового общения к выявлению его
структурной константы | 610 |
| XX век: функционирование зрелищ в ситуации омассовления культуры | 619 |
Рецептивный аспект исторической динамики технических зрелищ в
системе искусства | 632 |
Вместо заключения. Соотношение вербальных и визуально-зрелищных
пластов культуры на рубеже XX —XXI веков | 637 |
